{"id":228,"date":"2020-07-02T22:04:10","date_gmt":"2020-07-02T20:04:10","guid":{"rendered":"http:\/\/horizoninverse.org\/?page_id=228"},"modified":"2022-11-11T17:51:03","modified_gmt":"2022-11-11T16:51:03","slug":"accoster","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/accoster\/","title":{"rendered":"Accoster"},"content":{"rendered":"\n<p style=\"font-size:14px\" class=\"has-background has-very-light-gray-background-color\">Un film de Olivier Derousseau <br>Couleur \/ Noir et blanc, 35 mm &amp; Super 8, 55\u2019, France, 2007<br><br>R\u00e9alis\u00e9 avec : Herv\u00e9 Lemeunier, Aur\u00e9lie Bressy, R\u00e9mi Cneude, Bruno Bonnefoy, Anne Sabatelli<br>Image : Kamel Bela\u00efd, Catherine Briault<br>Son : Anne Sabatelli<br>Musique : Xavier Vandenberghe<br>Montage : S\u00e9bastien Descoins<br>Production : Chaya films<br>Premi\u00e8re projection <a href=\"https:\/\/fidmarseille.org\/film\/2008-accoster\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">FID Marseille 2007<\/a><\/p>\n\n\n\n<p style=\"font-size:14px\" class=\"has-background has-very-light-gray-background-color\">Un d\u00e9part, la fin de quelque chose. Nous devions quitter une maison promise \u00e0 la d\u00e9molition. Cette maison, lilloise \u2013 de bois recouverts d\u2019une peau de briques, autrefois habit\u00e9e par des bourgeois en vill\u00e9giature, fut un refuge pour des gens qu\u2019on ne tarda pas, \u00e0 l\u2019aube du XXI\u00e8me si\u00e8cle, \u00e0 qualifier \u00ab&nbsp;de pr\u00e9caires&nbsp;\u00bb. Ses murs et fen\u00eatres furent t\u00e9moins d\u2019\u00e9v\u00e8nements heureux, de d\u00e9chirures, d\u2019arriv\u00e9es impromptues, de d\u00e9cisions sans retour, de sommeils et de veilles ind\u00e9centes, de pr\u00e9parations laborieuses.&nbsp; Je me suis mis \u00e0 photographier cette maison alors qu\u2019il fallait en partir. Il s\u2019av\u00e8re qu\u2019\u00e0 ce moment l\u00e0, la pens\u00e9e et le travail de Fernand Deligny occupaient une place quotidienne. Ces phrases notamment&nbsp;: <em>\u00a0\u00bb Nous sommes hant\u00e9s par un peuple d&rsquo;images, si vous entendez hanter comme quelqu&rsquo;un d&rsquo;antan l&rsquo;aurait entendu, c&rsquo;est-\u00e0-dire habit\u00e9s tout simplement. <\/em>Mais aussi<em>&nbsp;: \u00ab&nbsp;le cin\u00e9ma, un toit pour les images qui n\u2019ont plus de maisons&nbsp;\u00bb. <\/em>&nbsp;Un livre de Jacques Ranci\u00e8re aussi&nbsp;: \u00ab&nbsp;Courts voyages au pays du peuple&nbsp;\u00bb. Il fallait quitter une demeure \u00e0 demeur\u00e9s et envisager un accostage. O.D<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-wordpress wp-block-embed is-type-wp-embed is-provider-videodrome-2\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"BJmDcyVj4b\"><a href=\"https:\/\/www.videodrome2.fr\/cineastes-arpenteurs-quest-ce-quun-territoire-cinematographique\/\">Cin\u00e9astes arpenteurs : Qu&rsquo;est ce qu&rsquo;un territoire cin\u00e9matographique ?<\/a><\/blockquote><iframe class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00ab\u00a0Cin\u00e9astes arpenteurs : Qu&rsquo;est ce qu&rsquo;un territoire cin\u00e9matographique ?\u00a0\u00bb &#8212; Videodrome 2\" src=\"https:\/\/www.videodrome2.fr\/cineastes-arpenteurs-quest-ce-quun-territoire-cinematographique\/embed\/#?secret=BJmDcyVj4b\" data-secret=\"BJmDcyVj4b\" width=\"525\" height=\"296\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Il y a d\u2019abord ce que l\u2019on quitte, c\u2019est-\u00e0-dire ce que l\u2019on peut regarder. Ce \u00ab c\u2019est-\u00e0-dire \u00bb est l\u2019un des pi\u00e8ges dans lesquels a \u00e9t\u00e9 pris le cin\u00e9ma : regarder\/enregistrer, c\u2019est autoriser la disparition. D\u2019o\u00f9 peut-\u00eatre que le film, en inscrivant litt\u00e9ralement son point de vue (une fen\u00eatre), expose celui-ci comme une sorte de viseur.<br>Filmer, c\u2019est toujours mettre en joue. Ce que l\u2019on va (re-)garder, c\u2019est ce qui ne restera pas.<br>Ainsi en va-t-il du monde dans lequel il y avait le peuple ouvrier, avant son extermination \u2013 le peuple ouvrier et ses enfants, \u00e0 Lille en 1933. D\u00e9truire les usines, c\u2019est d\u00e9truire le peuple ouvrier \u2013 dans l\u2019exacte mesure o\u00f9 ce n\u2019est pas ce peuple qui les d\u00e9truit. Ainsi en va-t-il de la maison que l\u2019on ne peut voir qu\u2019avec ou depuis une autre maison, celle o\u00f9 l\u2019on va. Mais ce qui importe alors, et ce qu\u2019indique le titre du film, c\u2019est justement qu\u2019autre chose arrive, et c\u2019est cette autre chose, aussi, qui est film\u00e9e.<br>Le mur peint en blanc, pour un autre commencement. Un autre cin\u00e9ma arrive \u00e0 ce moment. Ce qui est film\u00e9, c\u2019est un lien de parole entre deux personnages. Un lien de parole n\u2019est pas n\u00e9cessairement \u2013 pas essentiellement ici \u2013 un dialogue. Il y a plut\u00f4t une parole et une \u00e9coute, une co-pr\u00e9sence en tout cas, et qui n\u2019est pas muette. (Perrault disait que son objet, au cin\u00e9ma, \u00e9tait la parole humaine ; et dans le dernier num\u00e9ro de la revue Cin\u00e9ma, l\u2019article sur Cavell : ce dernier voit le cin\u00e9ma comme le lieu o\u00f9 il est possible de faire l\u2019\u00e9preuve de la parole.) Paradoxe, peut-\u00eatre, d\u2019insister sur la parole, pour un film qui assume avec tant de bonheur \u2013 avec ce qu\u2019on sait du bonheur, qu\u2019il n\u2019est pas gai \u2013 le silence (l\u00e0 o\u00f9, dans Bruit de fond, le besoin de dire se faisait trop \u00e9crasant \u00e0 certains moments).<br>Ici, donc, on commence par soustraire la parole. D\u2019abord les lieux, et l\u2019arriv\u00e9e de la lumi\u00e8re. Le projet \u00e9crit insistait sur ce que le film redonne vivement : habiter, c\u2019est se tenir sur les seuils. C\u2019est par l\u00e0 qu\u2019entre la lumi\u00e8re, c\u2019est de l\u00e0 que se voit le monde. \u00c0 se tenir l\u00e0, rien n\u2019appara\u00eet plus proche que les nuages, le vent. Il y a les jeunes hommes : celui par qui arrive un autre commencement ; et ceux dont le lien muet est le revers apparent\u00e9 au lien de parole que nous donnera la derni\u00e8re partie du film.<br>Il faudrait dire aussi comment arrive la couleur \u2013 par les fleurs. Dans les Remarques sur les couleurs, Wittgenstein \u00e9crit : \u00ab la psychologie, quand elle parle de l\u2019apparence, relie l\u2019apparence \u00e0 l\u2019\u00eatre. Mais nous, nous ne pouvons parler que de l\u2019apparence, autrement dit nous relions l\u2019apparence \u00e0 l\u2019apparence \u00bb. C\u2019est une possible d\u00e9finition du montage. (\u2026)<br>Muriel Combes &amp; Bernard Aspe<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"is-layout-flex wp-block-gallery-1 wp-block-gallery columns-1 is-cropped\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"360\" height=\"288\" src=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_5.jpg\" alt=\"\" data-id=\"651\" data-full-url=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_5.jpg\" data-link=\"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/accoster\/accoster_5\/\" class=\"wp-image-651\" srcset=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_5.jpg 360w, https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_5-300x240.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"360\" height=\"288\" src=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_2.jpg\" alt=\"\" data-id=\"649\" data-full-url=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_2.jpg\" data-link=\"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/accoster\/accoster_2\/\" class=\"wp-image-649\" srcset=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_2.jpg 360w, https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_2-300x240.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"360\" height=\"288\" src=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_11.jpg\" alt=\"\" data-id=\"648\" data-full-url=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_11.jpg\" data-link=\"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/accoster\/accoster_11\/\" class=\"wp-image-648\" srcset=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_11.jpg 360w, https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_11-300x240.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"360\" height=\"288\" src=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_3.jpg\" alt=\"\" data-id=\"650\" data-full-url=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_3.jpg\" data-link=\"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/accoster\/accoster_3\/\" class=\"wp-image-650\" srcset=\"https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_3.jpg 360w, https:\/\/horizoninverse.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Accoster_3-300x240.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un film de Olivier Derousseau Couleur \/ Noir et blanc, 35 mm &amp; Super 8, 55\u2019, France, 2007 R\u00e9alis\u00e9 avec : Herv\u00e9 Lemeunier, Aur\u00e9lie Bressy, R\u00e9mi Cneude, Bruno Bonnefoy, Anne SabatelliImage : Kamel Bela\u00efd, Catherine BriaultSon : Anne SabatelliMusique : Xavier VandenbergheMontage : S\u00e9bastien DescoinsProduction : Chaya filmsPremi\u00e8re projection FID Marseille 2007 Un d\u00e9part, la &hellip; <\/p>\n<p class=\"link-more\"><a href=\"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/accoster\/\" class=\"more-link\">Continuer la lecture<span class=\"screen-reader-text\"> de &laquo;&nbsp;Accoster&nbsp;&raquo;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":728,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/228"}],"collection":[{"href":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=228"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/228\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":901,"href":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/228\/revisions\/901"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/728"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/horizoninverse.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=228"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}